江城子读后感苏轼的别离情愁 (2300字)

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　　许久没有读过词赋了，偶然翻出一篇苏东坡的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，读毕后，我察觉到豪侠倜傥的东坡居士背后也有柔情烂漫，也有生死的别离情愁。
　　我们为什么要爱诗歌？我们为什么要关注意象？并不是它能够让我们今天不发愁，而是我们的愁能够有所托付，可以言说。它不能够让我们在今天少掉许多惶惑，但是惶惑之中，我们知道有所陪伴了，这样就好。于丹的话总是能够浇灌心灵，滋润体魄，读诗能够让我们领略世间万物、大千世界的变化：春则觉醒而欢悦，夏则在小憩中聆听蝉的欢鸣，感怀时光的有形流逝，秋则悲悼落叶，冬则雪中寻诗。
　　苏轼一生豪气飒爽，用词分和顿挫，总给人带来满满的正能量，使人不得不钦佩于他的品质，他的风骨。但是这篇《江城子》的风格在他的一生中少之又少，这首被誉为“第一悼亡诗”的作品在今天被大家仍然赞不绝口，康震、戴建业等许多名家名师一捧起此作，也禁不住泪水在眼眶里打转。
　　《江城子》写于公元1075年，是宋神宗熙宁八年，这时的苏东坡任密州知州，1068年至1077年，新旧党派之争在朝廷内部十分火烈，王安石等人的变法深受宋神宗的赏识，苏东坡见改革变法的速度十分之快，恐有遗漏之处所在，不料却就此划分“旧派”，随后主动要求贬官，此后时任御史何正臣多次弹劾苏轼，使得他迎来了自己人生仕途的最低谷。
　　这首词是在他贬官至密州后为怀念他的亡妻王弗所作，苏轼在十九岁时与王弗结婚，那时王弗十六岁，她聪明沉静，起初的苏轼并不瞧好她，但在他经常填词忘字的时候，王弗总能给出一字，既合辙押韵，又美轮美奂，意蕴深长。常用古人诗赋来考她，王弗均是对答如流。自此，他们二人便以诗为乐，登高望远共看秋水一色，共赏水阔山长。除此以外，王弗对于人情世故的判断力比苏轼好得多，对于善友和恶友往往分辨的要比苏轼更准确、更迅速，这也成为了苏轼在早期之所以在仕途上较为顺利的一个因素。王弗对苏轼情深意笃，苏轼对王弗也是关怀备至。可是在他们结婚的第十年，王弗就因病而死，第二年父亲苏洵也因疾而终。这对苏东坡的打击极大。也为此词赋的感情基调奠定了基础。
　　刚到密州的那天晚上，苏东坡梦见了王弗，他梦到了王弗同他像往常一样对答诗赋，但转瞬即逝，他不禁老泪纵横，缓缓起身着笔，写下了这首令后人为之动容的凄美之作——《江城子》。
　　十年生死两茫茫。不思量。自难忘。
　　十年了，生死苍茫，阴阳两隔，今夜又梦到了你，不去有意思念你，但总是像今晚一样难以忘却。在这里，我不禁想起了一位法国心理学家的一番话，他说“有些事情我们总想忘却，但总是忘不掉，有些事情我们总想记住，却总是忘掉”。我想，正是这种我们想忘但总是难以释怀的人或事，往往是我们生命之中最重要、最有价值、影响力最大的一个人或某件事。林清玄先生曾经常说“人生要学会做减法”，好朋友，不在多，关键看他对于你是重要还是非也；人生也是如此，年轻时，我们总是希望获取，而不思量舍得；年老后，回首人生之路，才深知做减法的意义在于活得更有价值，更简单。正如苏轼这起篇句一样，六个字简单明了却深深打动了每一个读者的内心，我想，越是如此，我们越能够体会到他与王弗情谊的深厚，越能够体会到苏轼此时的无奈与莫大的痛惜悲哀。
　　千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
　　再往下写，千里遥望，没有地方可以道出我内心的苦闷，即使现在你还活于人世，恐怕我们彼此也不会再认识了吧！我的脸面早已刻下了岁月的痕迹和饱经的风霜，两鬓亦是如此！千里的距离，现给我们一种距离，看似是位置的距离，实则夹杂着时空的距离。上一段苏轼表现得更多是愁苦，而在这一句里，绝望表现得淋漓尽致，“无处”是真的没有地方吗？偌大的密州怎能说是无处，关键一字在于“话”，苏轼也知道他的确有“所居之处”，但他此时所需求的是仅仅一个所居即可的地方吗？他所求的是一个能将心灵置于大地长空，陶冶洗练的地方，他想话出无尽的忧伤，但是哪里可以呢？只有孤坟旁。他对自己苍老的描写更是无奈的心理写照，他想起了王弗与他在一起的点点滴滴，总是思量，难以忘怀；他想起王弗之前对于他仕途归路的莫大帮助、他想起了王弗与他共患难、同生死的点点滴滴、他想起了王弗与他拔剑长啸、刀光剑影的场景、他想起了王弗与他月下酌酒、浩气长存的时光……现实的写照扑面而来直击内心，对于作者和读者都是不小的震撼。
　　夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。
　　不禁思前想后，朦胧似纱，苏轼开始了冥想，极力回忆他在梦境中的场景，很简单却很感人，他回到了自己的故乡，透过正规正矩的木制轩窗，他看见了王弗，她正在那里对镜打理梳妆。苏东坡是夜里来的，此时，一轮明月高挂，一缕清风袭来，一片月光洒下，一张黄纱笼罩，天地悠然，肝肠寸断。只能看看，却不能接近。这是他曾经和王弗居住的地方，如今东坡于窗外，王弗置窗内，二人彼此似明月，也似琉璃，相互照应，心心相惜。无论岁月变迁，沧海桑田，二人依旧。只是月下独酌，只是一人赏月，只是一人梳妆，只是身在梦幻。梦境中的相顾，二人具体的表现是什么呢？我们来看最后一句。
　　相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
　　果真如此，二人相顾时，谁也不曾说一句话，或是彼此对方听不见，或是内心各有千秋，或是让这“泪千行”所阻。总之，一句话也没有留下。千行泪，万古愁。一泪坠下心念留，可惜白发头。这一泪，哭尽生离死别；这一泪，哭尽爱之苍生；这一泪哭尽人情世故；这一泪，哭尽内心所忧、哭尽内心所愁。据传说，苏轼在王弗的坟墓前后中了百万计的松树，一提到松树，苏轼不仅就会联想到王弗，这一梦，深深地扎根于苏轼的内心，他无法更改回忆王弗的时节：明月下、松树旁；他也无法更改回忆王弗的情绪：独赏月、泪千行；他更无法改变王弗与他在梦境中相遇时的情景：隔窗望，正梳妆。松冈明月，是对妻子的留恋，以此作尾，怎不耐人寻味？
　　以上是我对这首词作的理解，语调平实是语言的特色，但丝毫不能够阻挡我们内心波澜的起伏，有这样一个例子：著名国学大师唐圭璋先生讲宋词，刚好讲到东坡先生的这首《江城子》。他刚在黑板上抄写下整首《江城子》，转过身来，只念了一句“十年生死两茫茫”，就突然泪如泉涌，声音哽咽，再也说不下去。后来整堂课，唐老只和学生相泣而对，偶尔口中呢喃地说两声，苦啊，苦啊！
　　最明亮的月色总是出自荒芜的山谷，最厚重的文字总是出自无文的旷野。我愈发相信这句话背后所包含的世间万象，苏东坡是给我带来极大印象的诗人，但更多的是他在运用诗词语言背后所具有的独特的风格与技巧。简短的词赋，莫大的波浪热潮。王弗和苏仙的重逢仍在周而复始的循环，而我们要做的，就是感悟《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的别离情愁，感悟诗词背后富有奇妙的情感色彩。用其色彩绘制原本我们平淡的、素白的人生。